开篇就吸引读者，据我所知有两种方法：

第一种，快节奏出冲突，让读者紧张起来。
第二种，慢节奏铺细节，让读者产生共鸣。

第一种示例如下：

“刘看山，还在打麻将，你老婆中五百万了！”老张跑进麻将室大喊。

很快就要为奖金撕逼了，读者都知道。

“半年前这艘渔船出海，船员35人。半年后渔船靠岸，船上仅剩34具晒干的尸体。

抛出悬念，让读者迅速产生好奇心紧张感。


第二种示例如下：

　　车站是乱得不能再乱，成千上万的人都在说话，谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语。这标语大约挂了不少次，字纸都折得有些坏。喇叭里放着一首又一首的语录歌儿，唱得大家心更慌。 ——《棋王》by阿城

没悬念，只是娓娓道来营造出时代气氛，让读者自愿沉进去。

　　那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之，那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的;说它不好，也是最高级的。——《双城记》by查尔斯·狄更斯

这个开头甚至没有进入情节，没有主角出场。但是精湛描述令读者对自己所处的时代感同身受。

很明显，第二种方法更难。我水平有限，只讲解第一种写法。

• 发生了某种大事，这种大事能够让主角的命运产生重大变化。

我决定杀掉我同桌。那个绿茶婊！

主角会变成杀人犯，命运产生重大变化。

7岁那年，妈妈死了，爸爸娶了新妈妈。

没妈的孩子像根草。主角从宝变草，命运产生重大变化。

反面例子：

早上醒来已经九点，我急坏了，赶快穿衣服洗漱。

虽然有悬念“为什么要急坏了”，但是看不到主角的命运变化。

一柄青锋剑闪烁着刺向男子的胸膛，男子拔出佩刀格挡。刀剑相交发出“嗡”一声，拿剑人向后退一步：“好强的内功。”

打斗起手，冲突是够了，但是读者连主角是谁都不知道，更不会关心他的命运会有何变化。

• 营造剑拔弩张的气氛。

　　

生活中有些人天然是对头，监听者和被监听者、医闹和医生、刽子手和死刑犯。只要这些人出现，就是好悬念。

《潜伏》开头：余则成在小阁楼监听，监听器中传来骂国民党的话。余则成揉揉太阳穴叹口气。

只是一个简单画面，却充满悬念：被监听的是谁？他们有危险么？余会被发现么？因为有监听者必有被监听者。

三个医闹拿着西瓜刀朝协和医院走去。

医闹拿着武器，一定是去闹事。被闹的医生还未出场，读者就要替他担心了。

• 让主角跌入人生谷底

　　一定要让主角惨，特别惨，惨得不能再惨。老婆跟隔壁老王好了不行，男主还得被老板炒鱿鱼。炒鱿鱼还不行，还得去医院检查出肝硬化，肝硬化还不行，还得在朋友圈看到前女友和王思聪的结婚照。
　　

如果能在一百五十字内让主角惨绝人寰，这故事绝对能勾着我往下看三千字。

《疯狂的赛车》的开头：耿浩获得自行车比赛冠军，然而很快裁判告诉他结果错误，冠军成了别人的，20万奖金成了别人的。（第一次倒霉）；一个奸商找耿浩做药物广告，结果药物中有违禁品，耿浩尿检结果阳性，被终身禁赛（第二次倒霉）；耿浩的师父向领导求情却没有结果，大雨滂沱中，师父对耿浩拳打脚踢，然后脑梗发作昏倒（第三次倒霉）。

一个风光无限的自行车赛手，被中断职业生涯、失去生活来源、相依为命的师父中风瘫痪。

迅速跌入人生谷底，观众会同情他。

• 发生了一件反常的事，让读者好奇

今天一早我拉开窗户，外面一片漆黑。已经九点了，太阳还没升起来。明天太阳也不会升起了吧。

反常情况，构成了一个悬念。

我沿着熟悉的路回家，上到三楼，正要掏钥匙开门，一抬头却看见一扇陌生的蓝色防盗门。这不是我家的门。

反常。


总结：

单纯让读者在一百五十字内欲罢不能很简单，要么让读者产生强烈的共鸣，要么在一百五十字内让主角的命运来个急转弯。

难点在于，一篇小说的开头，不是只要“让读者欲罢不能”就万事大吉了。
合格的开头要勾勒时代背景、奠定故事基调、安排角色出场、交代角色的性格与关系。太强调”欲罢不能”、”吸引读者“，有时反而会破坏情节完整性。

技巧为故事整体服务，切莫喧宾夺主。

来源：知乎 文/白露

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