直播作为一种最能发挥和体现广播电视优势的传播方式，能给观众带来强烈的现场感和视觉冲击力，从而最大限度满足观众的收视需求，因此，直播成为广播电视赢得竞争的重要手段，成为广大受众喜爱的传播方式。就是由于直播节目与受众处于传播的同时空，以及传递信息的时新性和直播现场的不可预测性这些特点，从而给我们电视工作者提出了更高要求。

一般说来，任何节目主持之前都有一个准备的过程，通常称之为“案头工作”。充分细致的案头工作将为节目的主持铺设一条通达理想境界的阳关大道。通过前期的准备工作，可以构思一个主持方案：什么时候说什么，怎么说。根据这个方案，主持人就可以从容上阵，有板有眼地施展一番了。

节目主持人的这种现场意识我认为应该表现为即兴发挥和临场应变两个方面。这也是主持人的基本素质要求。

直播节目的逐渐增多，必然会遇到不可预料的场面的出现；访谈形式及广播热线、短信互动的频繁采用，对语言的组织和运用也提出了更高的要求；以至综艺、娱乐、益智类节目中主持人与嘉宾、与受众大量的语言互动，更需要临场即兴鲜活的思维和语言反应。面对突发事件，不论是主持人缄默不语，还是信口开河，都是主持人缺乏职业素质的表现，而优秀的主持人不仅需要“被迫应变”，利用敏捷的反应和机智的处理化险为夷，转危为安，更应该“随机求变”，面对偶遇的外界刺激，积极回应，提高思维效率，激发潜在的知识信息和应对意识。

即兴发挥往往被看做是一种无意的成功，是经验、灵感加‘小聪明”的产物，“可意会不可言说”。其实不然，所谓“即兴”，固然先是难以预料的，有一定的偶然性。但既然是“发挥”总有一定的前提条件和客观因素作引导，存在一定的必然性。应准确理解为所谓“即兴发挥”，是主持人知识面、敏感度和思辨力碰撞出的智慧火花，它是有方法、可言说、能操作的理性结晶。我们不赞成那种信口开河、离题万里的耍贫嘴，更反对无病呻吟、故做姿态的卖乖巧。

第二类是被动应变，就是在毫无准备或缺乏准备的条件下，面对突然发生的意外情况和困境从容反应，恰当处理，这也就是我们说的临场应变。我们称它为非常态的即兴语言，突出其“不测中的应变”。临场应变是为了获得逼真、热烈的艺术效果，虽然综艺节目大多采用录播加直播的形式，但是，直播中迸发出鲜活、高明的即兴创作的同时，也预示着风险的存在，如技术方面故障，忘词的窘迫，节目时间的长短以及嘉宾不在预料之中的提问等意想不到的情况都可能发生，而圆场补台，使节目得以顺畅进行，情绪一如既往，往往全靠主持人临场随机应变，力挽狂澜。

例1 主持人自身因素

袁鸣有一次在海南主持庆祝狮子楼京剧团成立文艺晚会时，望文生义，把一位“南新燕”先生误说成了“南小姐”，当这位南新燕先生走上舞台时，台下嘘声一片。可急中生智的袁鸣赶忙说道“哎呀，非常抱歉，我望文生义了。不过你的名字让我想起了一首古诗：‘旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。’这可真是一幅充满诗意的美妙图画啊！同样，国粹京剧作为宫廷艺术，一直盛演于北方，如今随着狮子楼京剧团的成立，古老的京剧艺术也首次飞过了琼州海峡，到海南落户，这不也是一幅美妙的图画吗？”

袁鸣的这段话犹如迎面掠过的一丝和煦春风，犹如眼前流过的一条跳动的小溪，给观众带来的是一种美的享受和理的启迪，令人拍案叫绝。主持人的精彩话语，使人们忘记了先前的尴尬局面，而是沉浸在她所临场勾画的美境中。

杨澜曾在广州担任过一场文艺晚会的主持人，上场的时候却发生了她踩空台阶，滚落到台下的意外事件。顿时观众哗然，有的观众还吹起了口哨。然而，杨澜镇定自若，重新上台后说道：

真是人有失足，马有失蹄啊，我刚才的“狮子滚绣球”滚得还不够熟练吧？看来这次演出的台阶不那么好下啊，但台上的节目会很精彩。不信你们瞧他们……

登台亮相时的马失前蹄可以说是主持人遭遇的最大尴尬，因为意外摔倒带给观众的滑稽感觉破坏了晚会的演出气氛，也有损主持人的公众形象。然而杨澜利用风趣机智幽默的话语巧妙地摆脱了困境。她并没有刻意回避尴尬，也没有故做镇静，随意的转移话题，而是顺其自然的表达心声，利用一句俗语“人有失足，马有失蹄”道出了当时的内心感受。

例2 技术因素

在湖南人民广播电台交通频道的某一期热线点播中，有一位听众为自己的女朋友点播了《知心爱人》这首歌曲，然而在主持人的祝福话语结束，送出歌曲的时候，突然发生了卡带的现象，无法正常进行节目。此刻，主持人的反应相当机智，她说：

看来这位知心爱人还有些羞涩，要我们“千呼万唤始出来”。

湖南电台的这个主持人的高明就在于，她的应变及时保住了节目的情境，没有让播出事故影响到受众和节目情趣。主持人借助联想，把歌声的突然停止和爱人诉说心声的羞涩联系起来，使播出事故赋予了人性化的味道，恰到好处的维系了节目的氛围。

曹可凡也有过一次类似的经历。有一次在国际“白玉兰”电视节群英荟萃音乐会上， 当法国著名歌星多罗黛正款款地走向舞台中央时，音响设备却不知何故“哐”地轰天一响， 场上顿时十分尴尬，在法国主持过少儿节目的多罗黛以特有的幽默举起双手作了个打枪的手势，曹可凡灵机一动，当即发挥道：“多罗黛小姐，刚才是上海观众对您的到来表示欢迎，鸣礼炮一响。”话音刚落，全场一片掌声，一场尴尬轻松化解。

例3 节目因素

某位长期在银幕上扮演周恩来总理的演员受邀请参加一所大学举办的校园艺术节。在闭幕的晚会上，大家强烈要求这位演员登台表演。于是，这位演员就模仿周总理的音容笑貌在台上即兴演出。可能是因为观众的热情使演员过于投入，以致没有注意到演出的时间过长，部分观众开始喝倒彩表达不满。这个时候主持人及时出面控制场面，他迅速走到台前，模仿毛主席说话的语气讲道：恩来同志，，你要为我们保重身体啊，现在你还是下去休息一下吧。听到此言，台下的观众纷纷报以会心的笑声和掌声，台上的演员也乘机体面的结束了演出。

这位主持人面对演出者的尴尬没有袖手旁观，而是积极给予帮助，同样用模仿的手段化解尴尬。主持人的模仿使他跟演员之间交流的更自然，使拖沓的节目在一个完整的表演情境中自然结束，而不是靠主持人生硬打断。

我们谈到主持人应变的基本点是立足于言语的现场生成，而既注重语言表达，同时又不失时机的借助表演，借助多种艺术表达形式像声乐、舞蹈、戏曲等元素，将它们有机结合，这样就会使主持人拥有更多的应变手段和更广阔的发挥余地。