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放映 | 喜剧之王的电影人

作为一名编导生,你居然没有五百部片子的观影量,你怎么好意思说你是编导生?


作为一名编导生,你居然没有看过在中国电影史和世界电影史上留下浓墨重彩的优秀作品,你怎么好意思说你是编导生?


作为一名编导生,你居然不能如数家珍的说出著名导演的代表作品,你又有什么脸面说你是编导生?


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本期关键词:喜剧之王


他是赌圣

他是整蛊专家

他是韦小宝

他是食神

他是喜剧之王

——周星驰


提起喜剧电影人物

大家脑袋里浮现的第一个是谁?

我想大多数人都和我一样

第一反应就是他

星驰以一种无厘头的反骨风格论证一个时代,他将经典打破,并为己所用。


小人物大英雄


周星驰说,他的电影其实一直是小人物的故事。典型的周氏电影基本为小人物逆袭模式:一个无名小辈开始备受奚落鄙夷,后来通过奋斗(或是意外),领悟到生活真谛,反败为胜一举成名,迎娶白富美,走上人生巅峰。这和天赋神力的超级英雄截然相反,周星驰觉得英雄片很假,看到就想笑。


这或许和他个人经历有关:出身寒苦,害羞寡言,小时候打磨时间的方式就是观察街坊邻里、市井百态。更为大众所知的是他入行近十年的龙套生涯——比如《射雕英雄传》里的匪兵乙和被梅超风一掌打死的路人——直到因《赌圣》一炮而红。他拍的是电影,讲的是自己的小人生。

李小龙


“偶像”、“神仙”,这是周星驰对李小龙的形容。周星驰说,自己之所以有这一天,是因为李小龙。9岁那年,《唐山大兄》令他彻底迷上李小龙,一爱几十年,从而定下拍电影的人生方向。


早在1992年,他就想拍一部关于李小龙的功夫电影,这一念想,到2001年的《少林足球》才真正实现。他借由身穿经典黄色连体服的陈国坤致敬李小龙:“不要紧,你只是人离开,精神永远都会在这里。”凭此片拿下香港金像奖最佳导演时,周星驰致辞感谢的第一人亦是李小龙。三年后的《功夫》,同样是为了“向童年的偶像李小龙致敬,向童年时代致敬。”


迷影


“迷影”一词由法国导演德吕克所创,特指强烈迷恋电影,甚至自发拍摄相关致敬电影的骨灰级影迷。周星驰常把挚爱的电影人物、对白、细节等桥段,改头换面移植到自己电影中。


从《国产凌凌漆》和《大内密探零零发》是007的古代版演绎,到《功夫》及《西游降魔篇》里来自《如来神掌》系列的如来神掌、无定飞环、天残脚等招式,连《长江七号》中徐娇的反串都能从冯宝宝、陈宝珠等人身上找到影子。



数字特效


在华语影坛,除徐克外,周星驰是较早投身特效,并运用本土特效团队最成功和有经验的导演之一。


二十年前的《食神》,他就运用特效把美食和功夫结合起来,第一个全面做特效的电影是2001年的《少林足球》,《长江七号》的七仔则开启华语片特效虚拟生物先河。


努力


“努力,奋斗!”《喜剧之王》片头,尹天仇冲着大海大喊。简单四个字,道出周星驰心声,同样是他电影中诸多小人物的心声。从演员到导演,他始终聚焦出身底层的草根人物:卖猪肉的凌凌漆、开妇科诊所的零零发、跑龙套的尹天仇……他们有着和自身悬殊极大的梦想,并为之热烈而执着地活着。“做人如果没梦想,那跟咸鱼有什么分别?”笑中带泪的乐观与拼搏精神,令他获得“华人世界卓别林”的赞誉。


西游


《西游记》在周星驰心中打下烙印,从小时候看粤语片开始。在他心中,《西游记》是一个极富中国风、非常有创意的作品,里面充满着丰富的事件,本身就是一个自由奔放的概念。他认为孙悟空是想象力的代表人物,变化无穷,天马行空。孙悟空就等于什么都可以,所以他电影里的孙悟空也是无穷变的。



从《大话西游》系列里的情圣至尊宝,到更贴近原著的《西游降魔篇》里狰狞的孙悟空,再到他制片、徐克导演的《西游伏妖篇》,一本小说在他那里幻化出无限面貌。就像孙悟空的毫毛,每一根都是他自己,也可以说都不是他自己。


高票房


上世纪八九十年代,香港电影票房上称王称霸的即是“双周一成”(周星驰、周润发、成龙)。1992年,周星驰主演的五部电影《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记II神龙教》,占据当年港片票房榜前五位,前无古人后仍未见来者。


转做导演后,周星驰电影依旧保持超强吸金态势:《国产凌凌漆》第三、《食神》《大内密探零零发》分列二、三席位,《喜剧之王》第一,新世纪的《少林足球》、《功夫》、《西游降魔篇》都刷新过票房纪录,《长江七号》也取得内地2.03亿、香港超5000万的成绩。


影射


周星驰的喜剧电影能历经数十年仍被人喜爱和追捧,除商业元素运用自如外,个中寓意和玄机也能令不少观众发出会心一笑。


屡屡借“狗”和“小强”影射人生凄苦百态自不必讳言,单说1994年他首次正式挂名编演一职的《国产凌凌漆》,便是隐喻其时政治生态的绝佳产物。比如凌凌漆被高层陷害拉去刑场,快被枪毙之际,他想方设法脱身。可无论是声称无辜(黄一飞:我是瞎子,怎么会看国家机密?)、拼爹(父亲是局长)、功夫(轻功)都一一被前面三人验证失败。最后,凌凌漆通过一张毛爷爷(100元)行贿而救了命,暗讽了贪赃枉法的丑态。



功夫


周星驰对功夫的爱恋延绵近五十年。从小学时迷上李小龙那刻起,他把99%的精力都放在练功上,自学轻功、铁砂掌等,还曾跑到校长面前希望开班教同学武功——那时,他认为自己是“同年纪的全世界武功最好的”。



《功夫》里更酣畅淋漓过了把功夫瘾,并向香港经典功夫片致敬,比如邵氏《马永贞》的“斧头帮”,刘家辉主演的《五郎八卦棍》,片中的洪家铁线拳、十二路谭腿等都是硬桥硬马功夫片的典型。


爱情


周星驰说:“古今中外,没有哪部成功的电影里没有爱情。就是那不多不少的一点点,只要真诚,就能打动人,让人记住。”他认为任何电脑特技、武侠、无厘头都只是电影的包装,到最后只有一个情字最重要。但凡他自编自导的作品,不但有情,还都比较纯粹美好。



《大内密探零零发》里的零零发和老婆就羡煞旁人,零零发给老婆发明各种小玩意哄她开心,老婆则一心一意崇拜他说他是最伟大的发明家,两人吃喝嬉闹怡然自乐。《喜剧之王》中两个落魄小人物,更抱团取暖,用爱情对抗整个世界的冷酷与不公。“我养你啊”的简单告白,令人泪流满面。


无厘头


该词源自广东俗语“无厘头尻”,意指没头没尾让人摸不着头绪。表现在周星驰电影中,就是将街头巷尾的市井语汇和嬉笑怒骂的表现方式相结合,把无价值的东西撕破给人看。为他打上“无厘头”烙印的首推《大话西游》系列,这一意外光环成为他难以摘下的紧箍咒。



提起周氏电影,人们总爱用天马行空、玩世不恭、癫狂恶搞等词形容。看似挥洒自如、漫不经心的无厘头桥段,其实是周星驰精心设计的结果。在《大内零零发》结尾,他借给刘嘉玲颁发影后奖,戏谑地调侃起这一文化现象:她摔凳子的动作,鲜明的表现了“后现代主义”对社会的强烈不满!


贺岁片


延续戏曲片传统,香港电影在农历新年前后,喜欢推出群星荟萃的合家欢喜剧。到了内地,贺岁片扩延到从圣诞档、元旦档到春节档的超长档期,缺失了纯粹贺岁道喜的意义,更多因为票房产出较好,成为各大电影和制片公司龙争虎斗之地。


周星驰导演的9部电影中,有7部半符合贺岁片定义,分别为《大内密探零零发》、《喜剧之王》、《功夫》、《长江七号》、《西游降魔篇》、《美人鱼》,及接近圣诞档的《食神》。《喜剧之王》结尾突然跳转到一群人合演《雷雨》,众多观众捧场,虽略显突兀,却是迎合春节档皆大欢喜大团圆的习惯。


寻求


《喜剧之王》里有这样一段:尹天仇演《精武门》,台下无人观看,柳飘飘赶来,戏才得以继续上演。之后,两人靠在海边看海,柳飘飘问:“怎么前面漆黑一片,怎么也看不到?”尹天仇说:“也不是,天亮了以后就会很美。”一句话,让柳飘飘动心,是对未知世界充满不安的困度人,给予继续追求未来的安慰。


周星驰电影不乏“寻求”这一主题,它以各种变体出现。或者是一具价值连城的恐龙骨架(《国产凌凌漆》),或者是让评委心动的黯然销魂叉烧饭,或者是一根棒棒糖,或者是一本降魔宝典……它们代表的,是“天亮之后会很美”的希望。



善意的嘲弄


自嘲本就是喜剧的一个套路,也是无厘头的重要表现之一。用陈佩斯的话来解释,喜剧的本质就是发现悲剧而产生优越感,进而通过优越感产生笑果。通过发现自己的悲剧来产生笑果,能让观众代入角色,发出无奈而理解的笑声。


比如著名的“神经病”,在《国产凌凌漆》、《武状元苏乞儿》、《西游降魔篇》中均有出现,嘲笑着对方的认真。再比如《功夫》里爆了头的周星驰,仍然用木条虚弱地打了一下火云邪神的头。这些荒诞的坚持在逗乐同时,也是悲剧的震撼与心酸。


颠覆


“周星驰的电影里大量传播一种反英雄情绪,我就是小人物,消解英雄,对从小就受崇高教育的一代人来说,这是一种很好的解毒剂。”这是媒体人陆晖眼中周星驰的贡献。换言之,周星驰善用颠覆,推翻人们心目中的既定认知,是另一种层面的创新和“扭桥”。


比如周星驰两次对《西游记》的颠覆,可谓面目全非。《美人鱼》,即将对童话故事中王子与美人鱼的纯美爱情来个大变脸。也许,他只是借美人鱼的壳,表自己的意而已。


奇想


提及特效,不能不讲回周星驰近年来注重特效的出发点:想象力。日常生活里的周星驰,生活简单到乏味,按时去公司上班,无事时骑自行车溜达,他把他头脑中那些天马行空的怪想法,全用到了电影中。


编剧


早在九十年代,从《武状元苏乞儿》开始,喜欢研究剧本的周星驰就参与度桥,许多电影中大部分搞笑桥段,都是他自己想出来的。毛舜筠说:“当时我跟他搭戏,他整天要求改剧本,改来改去,改得我烦死了。”《唐伯虎点秋香》的导演李力持爆料,那时基本是周星驰想剧本台词,然后找编剧写出来。据说《九品芝麻官》更是一手包办灯光美术,所以大家都叫他“太上导演”。



周星驰自己也说,年轻时候做演员,他常常举手发表意见:导演,是不是可以这样子这样子?“再说再说,你身边慢慢就没有人了。”做导演之后,他终于可以把想法完全拍出,越来越偏向幕后。


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